此外，如果演奏者者年纪较小，指导老师或家长可以在旁给以引导和提示，例如，拉下弓时以手掌心示意方向，使之弓根朝着示意者掌心直线拉下来，反之亦然。演奏者还可以对着一面大镜子，也可以逐渐养成直线运弓的习惯。
全弓在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起;在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落。起落动作要平稳，自如。此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈;在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。
为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力;在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。下行运弓的开始时，音量容易强。上行运弓的开始时，音量容易弱。因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。在下半弓运行时，需加入上臂的动作。弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。
连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。连弓应拉得连贯顺畅。换弦时，要用柔和的腕部动作将两弦上的音连接起来，避免突然，生硬的动作。
弓法的交化很多，以上概述运弓的基本动作，学习者如果能较好地掌握这些基本弓法，进一步学习其它变化弓法，就有了一个基础。应强调指出的是，有的人往往容易偏重于左手技术的提高，而忽略右手的练习。其实小提琴的表现力很有一部分体现在右手的运弓上，有时右手运用不好还会形响左手的演秦。因此，必须对左右手的练习予以同样的重视。
全弓在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起;在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落。起落动作要平稳，自如。此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈;在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。
为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力;在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。下行运弓的开始时，音量容易强。上行运弓的开始时，音量容易弱。因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。在下半弓运行时，需加入上臂的动作。弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。
连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。连弓应拉得连贯顺畅。换弦时，要用柔和的腕部动作将两弦上的音连接起来，避免突然，生硬的动作。
弓法的交化很多，以上概述运弓的基本动作，学习者如果能较好地掌握这些基本弓法，进一步学习其它变化弓法，就有了一个基础。应强调指出的是，有的人往往容易偏重于左手技术的提高，而忽略右手的练习。其实小提琴的表现力很有一部分体现在右手的运弓上，有时右手运用不好还会形响左手的演秦。因此，必须对左右手的练习予以同样的重视。
