按国外某大提琴演奏家的说法，小臂手腕式揉弦是一种旋转动作，这似乎不太准确，“旋转动作”可能是翻译时产生的歧义，其实揉弦的手指不会也不可能像圆圈一样地旋转(特别是快揉时)，而应该是近似直线般地来回运行。
这种发力点来自小臂手腕的大提琴揉弦，是最常见的方式，还有一种较少见的方式主要是通过肘部动作来完成，而且常常是在拇指或小指揉弦的时候。
无论是两种揉弦中的哪一个，练习时最好都遵循以下要点。
1、先单手练习，也就是撇开右手进行左手单独训练，以便集中精力仔细体会动作细节，提高揉弦准确度。
2、从第三或第二把位开始学揉弦，因为中把位的揉弦比较轻松，能更好地将所有动作施展开来，以后动作熟练自如后，再回到第一把位练习。
3、左手揉弦动作基本掌握后，可以配合运弓双手同时演奏。这期间，慢速与耐心非常重要，不要因短暂的不适(节奏与双手不协调等)而丧失信心。要知道自然流畅的揉弦须经历一段较长的过程，例如从四分音符的颤指到二分音符再到全音符的颤指。
4、每种揉弦，大臂与肩膀、肌肉与关节，身体与神经都要放松，揉弦的手指都应该是指肚(最有肉的部位)，而且手指的第一关节(揉弦最重要的关节)都要打通，既躺得下又起得来。
5、揉弦的最高境界，或者说难度大的揉弦和艺术化的揉弦，根据乐曲不同风格与情感要有强弱变化，为此，要学会控制揉弦的幅度、频率、范围和力度等。
6、尽量避免拇指参与揉弦和颤指，除非高把位强力度及音位之必须。
大提琴演奏亦是“事物”，揉弦在此便担任着赋予它“神韵”的任务。所以说揉弦地位很高，它使大提琴演奏出来的音乐拥有了灵魂，使之成为艺术。
揉弦属于“技术”，总得来说有四步：
1、有频(这个“频”需细说，在此先不说)
频是一个声音是否能具有穿透性，是否淳厚的基础，可以说如果这个根基打不好，揉弦就不可能进步，因为之后的2、3、4步骤都建立在频上。
2、稳定的“芯”
芯是“频之团体”的“主心骨”。也就是说，揉弦只有频是不行的，还得有“芯
芯直接决定你的音乐能否“动人”，决定你的音乐是否具有“放射、穿透性”。
3、“芯”随“心”变
一个演奏者，走到了这一步，可以说是值得称赞了。但是，这一步会使演奏者们分成两个不同的，一高一低的两种境界，为何?
