法国作曲家(如比才、夏布里埃、拉罗、圣桑)一向喜欢西班牙地方色彩。他们把西班牙地方色彩与他们自己的法国性格融合在一起，从而产生了一系列最有名的法国小提琴作品。在确定这些作品中的纯民族万分时要非常小心，因为创作这些作品的许多明显是法国籍的作曲家曾经是瓦隆人或弗兰德人(如贝里奥、莱昂纳、维厄当、依萨依)。在小提琴作品中，首先是圣-桑的作品最明显具有法国风格。在音乐解释方面，法国风格避免任何沉重感，并不追求玄奥的思索。它表现为轻快、清澈和易于理解，像法语一样流畅和优美。它主要靠悦耳的音质产生效果。
其代表作品《圣桑的引子与回旋随想曲》创作于1863年，是作者题献给小提琴大师萨拉萨蒂而创作的。圣桑对这位西班牙小提琴大师的高超演奏技艺十分赞赏，于是花了很多心思研究了小提琴的演奏技巧和西班牙音乐的风格与特色。1865年，在圣桑的亲自指挥下，由萨拉萨蒂首演这部作品。小提琴教育的一代宗师奥波得・奥尔曾对其学生说过:切分音是这首乐曲的“脊柱”。
③ 俄罗斯音乐风格及其代表作品-柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
关于俄罗斯音乐的风格特点，可以概述如下。这些特点合在一起典范地代表着这样一些特质，这些特质，对其民族来讲，一般一个民族只具有其中一种;激情狂热和梦幻伤感、粗暴和雅致、对生活的厌倦和对生活的热爱――这些对立情绪的突然交替变换给俄罗斯音乐带来特殊魅力。这种魅力，使那些熟悉俄罗斯音乐弱点的人们也不得不承认。最能表现这种魅力的首先是柴科夫斯基的作品。柴科夫斯基的小提琴协奏曲是俄国作曲家写的小提琴曲中最受欢迎的作品。打个比喻说，如果演奏家，在孩童时代生活的环境中不包含这些要素，而他又缺乏这些要素的薰陶――总之，如果他本人不是俄国人，则他必须具有很大的改造自己的能力和适应能力才能胜任对其作品的演奏，因此我们很少听到非俄国籍的小提琴家――即使是著名的小提琴家――能把这部作品演奏得令人满意。但是对俄国小提琴家来说，就连不太出名者也能够很容易地“把它奏得很不错”。
世界各民族的艺术，在基本原理方面是相同的，但在形式和风格上又各有自己的民族特色。音乐艺术是人民生活、思想、感情的表现，与民族的习惯特别是语言有着密切的关系。
说到演奏当然提琴的基本原理和基本技法是不应该再有什么派别之分的。虽然历史上曾经存在过几个著名的学派，如意大利诸学派、法比学派、德国学派、俄国学派等，但是这些学派的分歧随着二十世纪国际交流频繁、交通、通讯及电视传播业的发展，逐渐趋于混合――所谓世界“大同”了。但是在演奏风格上，则随着社会向前发展，呈现出越来越多样化、色彩缤纷、万紫千红的局面来。不同国家、不同民族、不同时代以至不同演奏家的文化背景都不同，擅长的方面也各有千秋。
