臂的“掌指长肌”(手指与小臂连接的肌肉)收缩力量较大，对于手指较大幅度的动作与单项快速运动较为有利(如快速的音阶上行)，尤其有利于小指较大力度的击弦。“掌指短肌”(与指根连接的各手指的手部肌肉)的收缩力量相对较小，但收缩与放松的转换敏捷，适合手指的快速往返运动。再次，指根的爆发力来自于速度和距离的巧妙运用，充分利用手指起落与琴弦之间产生的有限的距离和短暂的时间，进行有效而适当的肌肉收缩，能使手指在最短的时间内获得最大的弹性和爆发力，进而获得颗粒性强且清晰有弹性的发音。实际演奏中，手指与弦的距离越近越好，如手指抬得过高，不仅浪费力量和时间，还会影响音准和发音的质量。
一指和四指所构成的四度音程关系，我们称其为四度基本手型。建立四度基本手型非常重要，稳定的手形能帮助演奏者尽快的熟悉各音在指板上的准确位置，为良好的音准打下坚实的基础，为手指的运动提供有利的技术支撑。每个人的手部条件都不相同，合理的手形建立，是以左手各个手指都能处在最自然和舒适的状态下为前提。
舒适正确的手形必须具备以下几点：首先，除伸张状态外，从食指到小指，各手指都能保持自然弯曲的拱形状态按弦;大拇指下方肌肉和小指下方掌沿之肌肉要始终保持松弛状态，且大拇指能在不同的情况下随时调整位置或前后移动。其次，按弦的四个手指都能独立的由指根发力，独立抬落和前后伸张而无须依靠手掌和其它部位的帮助。最后，一指定位(定把位)，三指定型(定手型)。
三指按弦时尽量向斜后方用力，为小指按弦提供足够的支撑，扩大小指活动的空间。小指按弦不能感觉吃力，必须保持拱形状态按弦，并能到达准确的音位。此外，大拇指的位置不是固定不变的，可以根据手部的条件和演奏的舒适度进行相应的调整。手型比较窄小、手指短小者，大拇指可置于中指与无名指之间;手型较宽大、手指较长者，大拇指可置于中指或中指与食指之间。
小提琴演奏要点
运弓
优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚;②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的功法之一;③顿弓：音与音之间断开;④跳弓：弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了"自然跳弓"，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以人们把小提琴演奏艺术称之为"运弓的艺术"。
音准
歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度，都与音准有关。就弦乐器讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲，虽然气温上升使管体略微伸长，但同时气压降低，声速提高，频率也随之增高(据实测，气温每升10℃可使管乐器发音升高3音分)，因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及弦乐器、管乐器的音准，当有钢琴伴奏时，都以平均律为准则;但由于平均律的许多音程听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五度相生律，才算达到音准要求。
揉弦
揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。
揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。
有几种方法，初学者可以试试，可能会有利于学习揉弦：
1.一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下(不是完全贴在桌子上)，再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。
2.首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 同时要注意：
在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。
3.还有大臂揉弦、手指揉弦。大臂揉弦多用于长的重低音，主要体现出乐曲的浑厚和伤感，手指揉弦多用于半拍的高音，可以表现出乐曲的欢快和优美，而想学好这些，前提是熟练的掌握手臂揉弦。
把位左手手指在指板上的位置，称之为把位。靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。换把位的方法有多种，例如空弦换把，同指换把，不同指以及泛音换把等。换把时产生非音乐需要的滑音，是技巧训练不足的标志。滑音可以使音与音之间的连接富于变化，增加一个优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一种富于表现力的演奏手段。
