职业的小提琴家很少在提琴上方的微调会超过两个，原因是这会影响琴的音色及共鸣，所以在练习调音时候，要让D弦及G弦习惯用琴头旁的弦扭，A弦如果可以也尽量用琴头旁的弦扭调整，只有E弦是未来因为角度关系会常用到上方的小颗微调。
小提琴调音方法最重要的就是「听」再来才是「转」，如果你对调音不是很了解，最好还是找专业的老师协助才好，如果怎么样都调不出好的音色那也有可能本身琴身有故障状况，建议可以将小提琴送至专业的师傅为你检查爱琴的状况，有一把好琴才能拉出美丽的音色。
一般人都认为提琴的档次是以琴的声音来区分的，声音好的琴便是贵琴，声音不好的琴就是便宜的琴。其实这种概念并不符合世界乐器市场的档次区分惯例。当然，对于使用者来讲，声音好的琴便是他们心中最好的乐器。但是在真正的国际市场上，提琴的价值不是按个人的声音喜好而定的。主要是看这把琴足以何种方式制作的，亦即是作者、出处、工艺、材料以及健康(成色)状况;当然也还是要再加上声学品质而综合评估的。为什么要将作者、出处及工艺材料等放在前列呢?因为这些都比较实在，但是声音好坏就比较抽象，个人偏好不同，很难订出一个统一标准。
由杰出的制琴家、优良的工艺和材料所制成的乐器，基本上都有好的声音;他们之间足有着直接的关系的。例如意大利著名的大师斯特拉地瓦利制作的琴，其工艺精湛，材料极讲究，他的琴多数被公认为世界上声音最好的，因此也是世界卜最好和最贵的提琴。尽管他有个别提琴的声音不十分完美，但其价值也非一般提琴可以比较。所以，提琴档次之区分主要是在于：
1)是否由名师制作?是否他个人独立完成?或是集体制作与大批生产?
2)手工及工艺程度如何?足否具有上乘的雕刻工夫及个人风格?
3)材料及油漆品质如何?
4)乐器的健康状况，也即有无残破及修补程度如何?
5)提琴声音的品质如何?(这对使用者来说当然是最关键的一点。
初学者买贵的小提琴值不值
第一，制造者的名气。如果是阿马蒂，史特拉底瓦里，瓜而内里，施泰纳等著名琴师制作的，那价格一定是非常贵的。不管琴的声音如何，只要是这些人亲手做的，都是价值连城。相反，如果是隔壁张木匠做的，不管做工有多好，价格也远远比不上前者。很多琴行估价，首先不是听声音。而是看看到底制作者是谁。制琴师的名字跟琴的音质有一个相关而有不完全相同的关系。一般来说，著名的制琴师之所以著名，就是因为他的琴大多音色好，但是同一个人做的琴，音色差别也很大，也不是把把都好。但是因为时代久远，好琴难觅，所以著名琴师的琴都个个昂贵。 要特别注意的是，琴内的标签不一定是可靠的。越是名贵的琴，标签越不可靠。鉴定琴一定要有专门的行家，不可轻信。
第二，制琴的生产方式。首先分手制和机制的。机制的琴，不管木料和演奏者的需要，千篇一律，如法炮制，多快“差”省。价格便宜，质量也差。现代的工业世界上，大多数的琴是这么制造出来的。很多家长以为先买一把便宜的让孩子试试，喜欢了再买好的，不喜欢了就扔。其实是一个错误的选择。这样的琴再怎么拉声音也不美好，只能引起孩子的厌恶。学琴还没开始就已经失败了一半，得不偿失。手制的琴，除了一些大块木料用机器切割，基本都是手工完成。也有切割大块木料都用手工的。手制的琴，还分成几种形式：制琴师一个人的作品;制琴师监制，集体创作。一般来说，个人制作的比集体制作的要贵。但是音色上，并不是每把个人作品就一定比集体作品优美。
第三，木料的选用。不但巧妇难为无米之炊，而且巧妇难为“差”米之炊。不信?用纸糊一把提琴试试，工艺再怎么精制，材料不对，也是枉费心机。因为小提琴是欧洲乐器，传统上制作小提琴的木料多是欧洲的。可是现在世界上其他地方也发现有很多制作小提琴的优秀木料。木料砍伐后要自然干燥几年到几十年。自然干燥期越长，音色越好，价格也自然越贵。木料贵了，琴的价格自然水涨船高。
第四，琴购入成本的高低。很多欧洲琴，因为人工昂贵，同样质量的琴，购入价格就高好几倍。让这些买入时就很贵的琴便宜下来几乎不可能。成本高，售价就高。成本还跟琴行的管理方式有关。有的琴行有很多雇员。不少是亲戚，裁减谁也不合适。有的琴行占着很大的店面。看起来非常气派，其实每个月的租金都进入了琴的成本。还有的琴行，以“一口价”为荣耀，好像“一口价”对顾客最实惠，其实是价格高居不下，死不让利。还有些琴行，胡乱抬价。比如，我们在纽约见过一个琴行的琴，开价一万二。当顾客准备购买时，那个琴行竟然说，一万二是个误会，而真实价格是一万四。开始还以为是一时疏忽，后来发现该琴行常常故伎重演。真是缺乏商业信用。
第五，声音的好坏。很多琴行在决定价格时，把声音的好坏放在最次的地位。我们访问过新州北面一个挺大的琴行的女老板。她一口咬定，音色在决定价格时候不重要。她打了一个比方：25元的毛衣跟250元的毛衣，哪个穿着更合适跟价格无关。她的话，虽然荒.唐，可是也指出一个事实：很多琴行卖琴不注重考虑音色。
初学小提琴要注意的事
1.学习年龄
